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达芬奇论人体比例

作者:戴勉 发布时间:2020-11-03 16:40:23 290 阅读

芬奇的人体比例论
    比例论对文艺复兴时代的艺术家有极大的吸引力,被称为神圣的比例。比例法则不仅是为了使作品符合实际,而且是美感的基础,“美感完全建立在各部分之间神圣的比例关系上”。绘画和建筑中的比例就等于音乐中的和声,芬奇认为这是绘画必修课之一。学画儿童必须先学万物比例。
   
人体的神圣比例表现在:

(1)人体各部分和身高成简单整数比,各部分之间也成简单整数比。

(2)人体可以形成极为对称的几何图形,如脸部可构成正方形,叉开的腿成等边三角形,而伸展的四肢形成的图形更是希腊人认为是最完美无缺的几何图形一圆 。
   
整体的每一部分必与整体成比例。....我希望人们了解这条定律适用于一切动物与植物。
   
躯干各部分之比例:一任何动物的每一 部分和整体之间都存在着一定的比例,即矮胖的其各部分也肥短,瘦长的其各部分也瘦长,大小适中的,其各部分也大小适中。我想指出不曾遭受人和风损伤的树木也有同样的情形。因为伤处长愈之后,天然的比例就被破坏了。
   
建筑家维特鲁维乌斯在他的建筑学著作中说,大自然把人体的尺寸安排如下:四指为一掌,四掌为一足,六掌为一腕尺,四腕尺为人身高,四腕尺合一步,二十四掌合全身。他在建筑里也采用这些尺寸。
   
如果你叉开两腿使身高降低十四分之一,分举两手使中指端与头顶齐平,你应当晓得脐眼恰是伸展的四肢端点的外接圆的中心,而两腿当中的空间恰好构成一个等边三角形。
   
人平伸两臂时的宽度等于他的高度。
   
从发际到颌下为身高的十分之一,从下巴底到天灵盖顶部为身高的八分之一,从胸部顶端到天灵盖为身高的六分之一,从胸部顶端到发际为身高的七分之一。从乳头到头顶为身高的四分之一。两肩最大宽度为身长的四分之一,肘到中指尖为五分之一,肘至肩端为八分之一。全掌为十分之一。阴茎始于人身的正中。足为人的七分之一,足踵至膝下为人的四分之一,膝下到阴茎根部为人的四分之一。
   
颌下到鼻子的距离以及眼眉到发际的距离等于耳朵的长度,为脸的三分之一。
   
从下颌到发际为人体的十分之一。

从掌与腕连接部到中指尖端为十分之一。
  
从下颌到头顶为八分之一。
  
从脐眼到胸顶为六分之一。
  
从剑突到头顶为四分之一。
  
从下颌到鼻孔为脸的三分之一。
  
从鼻孔至眼眉,从眼眉至发际也一样。
  
足为六分之一,前臂至肘为四分之一,肩宽为四分之一.

一腕尺为人身高的四分之一,等于肩膀的最大宽度。两肩关节之间的距离为头的两倍,等于胸的上端到脐眼的距离,从脐眼到阴茎根部为一头的长度。
  
肩膀宽度为身高的四分之一。
  
从肩关节至手为三分之一,从唇缝到肩胛下为一足。
  
从头顶到颌下为八分之一。
  
从发际到下颌为发际到地的九分之一。
   
面部最宽处等于口至发际的距离,为身高的十二分之一。从耳顶到头顶的距离等于颌下到眼睛泪管的距离。等于下颌头到颌角的距离,是整体的十六分之一。
   
一个人胸背的最大厚度乘八即得身高:这厚度也等于下颌与头顶的距离。
   
人在肩膀处最宽,以此乘四,即得身高。
   
颈项侧面的宽度等于领至眼的距离,等于下巴到颌角的距离,其十五倍等于人的身高。
   
曲臂等于四个头。
   
从肩到肘的一段手臂在曲肱时长度增加,这增加的长度等于手的侧影在腕处的厚度,也等于下颌到嘴缝的距离。
   
手的两只中指的厚度,嘴的宽度,发际到头顶的距离一我所说的这些都相同,但不等于上述手臂的增长。
   
从肘到手的一段手臂不论屈伸都不增长。
   
曲肱的时候,从肩头到肘端等于两个头,从肘到四个指根处也等于两个头。由四个手指的根到肘的距离任手臂如何变化也不改变。
   
腿在正面看时的较狭面乘以三,得股的宽。
   
手臂在腕关节处厚度的十二倍等于全臂之长,也就是从指尖到肩关节的距离,这厚度乘三得手掌之长,乘九得手臂之长。
        
手臂侧面最小宽度之六倍即为手伸直时手关节到肘窝的距离,十四倍之得全臂长,四十二倍得身高。
   
臂的侧面的最大厚度与臂正面的最大厚度相等。但前者位在[]关节到胸部的三分之一处,后者在[]关节到手的三分之一处。
  
头的af处比nf处高六分之一。
   
两耳垂的距离等于眼眉与下颌的间距。

在一个匀称的脸上,口的大小等于唇到下颌的间距。
    
下唇的弧线在鼻的底部到颌下之间的中点。
    
面部形成一个正方形,两个眼角之间的距离是它的宽,鼻顶到下唇底是它的高,位于这正方形上、下两边的脸部也足有同样一个正方形的高度。
   
耳朵恰恰和鼻子一样长。
    
嘴缝的侧影正指向颌角。
   
耳朵的长度应与鼻底到眼睑顶部的间距相等。
   
两只眼睛的间距等于一只眼睛的大小。
   
侧面看,耳朵正处在颈项中心的上方。
   
嘴缝与鼻底的间距为脸长的七分之一。
   
口与颌下的距离,为脸的四分之一,且等于口的宽度。
   
下颌与鼻底的间隔为脸的三分之一,且等于鼻子,等于前额。

鼻梁正中到下颌的距离为脸的一半。
   
由眉毛起处的鼻梁顶端到颌下的距离,为颜面的三分之二。

从颌头到喉头的间距等于口与颌下的间距,等于脸的四分之一。
   
喉咙上下的间隔是面部的一半,是人的十八分之一。
   
由颌下到颈背和由口到发际等距,是头的四分之三。

由下巴到颌角是头长的一半,且等于颈项侧影的厚度。

颈顶的厚度之一又四分之三倍,就是眉毛到颈背的间隔。

鼻子可以构成两个正方形:鼻尖和眉端之间可以容纳二分鼻孔处宽度。从侧面看鼻翼和脸颊的交线到鼻尖的距离,等于鼻子正面两孔之间的距离。
   
如果你把鼻子的全长(即从鼻尖到眉端)分为相等的四份,你就会发现其中一份是从鼻翼顶头到鼻尖底下,顶上面一份由泪管到眼眉起处,而当中的两份等于眼睛从泪管到眼角的长度。
   
人在手臂下的宽度和臀部的宽度相同。
   
人臀部的宽度等于人两腿均衡地站立时臀部上下的距离,从臀上到腋窝距离亦相同。腰部,也就是臀部上方较狭的部分正在腋窝与臀下的正中(见插图92)

脚从趾到跟的长度的二倍就是脚跟和膝盖(即腿骨和股骨连接处)的间距。

手掌从它与臂骨连接处起算的长度的四倍就是最长的手指的尖端到肩关节的距离。
   
脚的长度(从脚和胫部连接处算到大足趾尖端即插图94ab)等于下巴和发际的距离,等于脸长的六分之五。
   
对于每一个人,ac的长度和ab长度都相等。
   
手掌不计指头,乘二倍就得不计足趾的脚掌之长。
   
如果你摊平手,五指并拢,你会发现它的宽度和脚的最大宽度(在脚掌与脚趾相接处)相等。
   
如果你量量内足踝到大脚趾尖端的长度,可以发现它和手掌的长度相等。
   
大足趾是脚侧面长度的六分之-(在这足趾所在的一面从足跟到脚的尽头),也等于嘴到下巴底部的距离。
   
如果你画脚的外侧影,应在脚长的四分之三处起画小足趾。

腿正面的最小厚度量八次就等于足跟和膝关节的距离,这厚度等于正面的手在手腕处的宽度,等于耳朵的长度,等于脸的三等份中之一,这一宽度量四次可从腕至肘。
   
腿侧面的最小厚度量六次就等于脚踵到膝盖的长度,这厚度等于眼角到耳孔的距离,等于手臂侧面最大的厚度,等于眼睛的泪管至发根的距离。
   
大腿正面的厚度等于脸部最大的宽度,也就是从下巴到头顶的距离的三分之二。
   
人跪下的时候,他的高度就减少了四分之一。
   
如果人跪地时双手交抱胸前,则脐眼和肘尖正好同在他高度的一半处。
   
当人卧倒时,他的高度减剩九分之一。
   
人的屈伸:一 若人屈往一边,则这一侧缩短,另一侧伸长,直到短边只等于伸长一边的一半长度。
   
动物肢体的构成:一动 物的各部应与它的类型相适合。

我说,你不应当把修长个子的腿、手臂或别的肢体安到一个厚胸膛、粗脖子的画像上,不要把老人与小孩的肢体、筋肉丰满、结实有力的与纤瘦的肢体,男人的与女人的肢体混淆起来。
   
裸体的四肢:裸体的人 在作各种劳累的活动时,他身子肌肉着力的一边显出肌肉突起,别处的肌肉则随其受力大小,突出的程度或多或少。
   
要把身上出力的部分画得筋肉结实,不用力部分则画得无肌肉而松软。
   
不要试图使你画像的肌肉毕露无余。因为即使肌肉位置正确无误,它们也不会显得很分明,除非它们所处的部位很用力或很紧张。不用力的部分不应当画出肌肉,否则你画成的东西与其说像人倒不如说像一袋核桃。
   
身体各部的品质和年龄的关系一你不应当在少年身上找寻肌肉和筋腱,而应当寻找柔嫩丰满,纹路单纯和四肢的圆润。
   
四肢的协调一我再次提醒你们,应 当竭力注意使圆形的四肢与身体大小相适应,也与年岁相符;这就是说,年轻人的四肢只显露少数肌肉和几根血管,肌肤圆润,色泽美观。成年人的肢体应多筋多肌肉,而老年人的皮肤则布满皱纹、血管和显眼的筋脉。

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